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新古典派建築の起源、特徴、代表者およびそれらの作品
の 新古典派建築 それは18世紀から19世紀初頭にかけて作られた建築様式でした。このタイプの建築は、最も純粋な形で、古典的な建築またはグレコローマン建築の復活によって特徴付けられました。.
その一方で、新古典主義の建築は、ブランドの新しいバロックとロココの装飾的な明るさの後に、秩序と合理性への回帰を示すことで主に知られています。古代の単純さのための新しい味はバロック様式とロココ様式の過剰に対する反作用を表しました.
それに加えて、それは規模の大きさ、幾何学的形状の単純さ、ギリシャの秩序（特にDoric）、柱の劇的な使用、ローマの細部および白の壁の好みによって特徴付けられた。.
19世紀の初めには、ヨーロッパ、アメリカ、植民地時代のラテンアメリカのほとんどの国のほとんどすべての新しい建築が新古典主義の精神を反映していました。現在、新古典派建築は世界で最も人気のある建築様式の一つです。.
いくつかの参考文献によると、産業革命は19世紀の新古典派建築の延長にとって最も影響力のある要素の一つでした。時の生活様式の変化はヨーロッパそしてアメリカの部分によってスタイルが拡張されたことを達成しました.
索引
- 1起源
- 1.1バロックと古典芸術への反応
- 1.2 Palladianアーキテクチャの影響
- 1.3悟りの影響
- 1.4新古典主義の拡大
- 2つの特徴
- 2.1バロックとロココへの反対
- 2.2古典的な要素
- 2.3新古典派都市主義
- 3フランスで
- 3.1フランスの新古典派建築の起源
- 3.2フランスにおける新古典派建築の発展
- 4スペインの新古典主義建築
- 4.1スペインの新古典派建築の起源と歴史
- 4.2スペインにおける新古典派建築の発展
- 5代表者とその作品
- 5.1フランシスコサバティーニ
- 5.2プエルタデアルカラ
- 5.3ジャックジェルマンスフロ
- 5.4パリパンテオン
- 6参考文献
起源
バロックと古典芸術への反応
初期の新古典主義建築様式（18世紀）は、バロック様式と並行して発展しました。これは、この最後のスタイルの浪費特性に対する一種の修正として機能しました。.
新古典主義はローマの芸術の「純粋への回帰」、古代ギリシャの芸術の理想的な認識、そして16世紀のルネサンスの古典主義への小規模の同義語として捉えられました。.
古代ローマの建築家Vitruviusは、18世紀後半から1850年頃までの3つのギリシャの偉大な命令（Ionic、Doric、Corinthian）と古代の形への改装を記述するための建築家の優れた参考文献を理論化した人でした。.
パラジア建築の影響
新しい古典的な建築様式への回帰は、18世紀のヨーロッパの建築で検出されました。これは、英国ではパラディアン建築によって表されています。.
ヨーロッパで生産されたバロック様式の建築様式は決してイギリスの好みではなかった、それでそこから古典建築の純粋さと単純さを強調する考えが生まれた.
パラディアニズムはもともとはイタリア人建築家Andrea Palladioによるもので、18世紀にヨーロッパ中に広まりました。そこに彼は直接古典派様式のための同じ好みを共有して、新古典主義建築に影響を及ぼした.
人気のパラディアニズム様式から、新しい建築様式がどこへ向かっているのかについての明確な言及がありました。.
悟りの影響
新古典派の動きと平行して、光の世紀（イラストとして知られている）が急成長していました。このため、百科事典は男性の思考や習慣にほとんど直接的な影響を及ぼしました。実際には、新古典主義は、図で浮上してきた芸術並みの卓越性です。.
この意味で、病院、図書館、美術館、劇場、公園などの公的利用のための建物など、人間の改善に貢献する可能性のある建築物が急増しました。すべてが記念碑的な性格で考えられた.
賢明な精神を持つこの新しい方向づけは、最後のバロック建築の拒絶をもたらし、普遍的な妥当性の建築モデルの探求において過去への回帰についてもっと考えるようになりました。.
機能性の必要性と、そのすべての部分が本質的で実用的な機能を持つ建物を作るという要求を守るという重要な動きが生まれました。つまり、建築順序は装飾的な要素であり装飾的な要素ではないことが必要でした。.
この時代の建築家たちはみな、建築における合理性と過去への回帰という共通の仮定から出発しました。.
新古典主義の拡大
18世紀半ばには、古典的な影響を受けたさまざまな作品（古代ギリシャとローマのスタイル）が組み込まれました。変化から新古典派建築への移行は1750年代までさかのぼります.
第一に、彼はポラペイズムのポピュラーなスタイルとポンペイでのアイルランドの物理学者ウィリアムハミルトンの発掘によってイングランドで影響を受けました。そしてフランスでは、ローマで教育を受けたフランス人学生のグループによる.
イタリア、特にナポリでは、Luigi VanvitelliやFerdinando Fugaなどの建築家が、バロック建築の古典的な形式とパラディアン形式の復元を試みました。それから、それはヴェネツィアとヴェローナに広がり、ドーリック様式の最初の小塔の建設が行われました。.
その後、フィレンツェは半島で最も重要な新古典主義の中心となりました。それでも、ロココ様式はナポレオン政権の到来までイタリアで人気があり続け、それは新しい古典主義をもたらしました.
2番目の新古典派の波はさらに厳しく、意識があり、そして研究されていました。ナポレオン帝国の到来は基本的なことでした。新古典主義のフランスでの最初の段階は、ルイ16世のスタイルで表現されました。.
特徴
バロックとロココへの反対
新古典主義建築の時代において、イラストレーターは古典的な倫理的および道徳的問題を強調した。バロック様式、ロココ様式（以前の様式）、およびenoclásicoの違いは、明らかに建築の特徴です。.
たとえば、ドイツのバイエルン州にあるオットービューレンの修道院は、ロココの漆喰と黄金色の石、遊び心のある色彩、そして彫刻の装飾が施されています。一方、米国最高裁判所は、旧古典派とは反対の極であり、新古典派の特徴的な作品である。.
この意味で、新古典主義の建築はバロックとロココの装飾的で贅沢な効果に対して反作用します。つまり、単純さは建築的優位性の傾向であり、それは最初の2つのスタイルの装飾に課されたということです。.
古典的な要素
新古典派建築は、古典建築の基本要素を提示することを特徴としています。コラムは古代ギリシャのドーリックとイオンの建築注文を表しています.
古典的な建築様式のように、それは清潔で優雅な線で独立した柱を提示します。それらは建物の構造の重量を支えるために使用され、後にグラフィック要素として使用されました。.
ドリックの柱は、女性と関係していたイオンとは異なり、男性的な神と関係しているという特徴がありました。いくつかのイオン性のものもまた発見されたが、新古典派の建築ではDoric型が優勢だった。.
建物のファサードは平らで長いです。しばしば彼らは、塔やドームのない独立した柱のスクリーンを提示します。ロマネスク様式で特徴付けられたように、例えば.
外装は同じ目的のために作られたドアと窓だけでなく古典的な完成度を表現することを意図して作られました。外側の装飾は最小限に再現されていました.
新古典主義の最高傑作は、大量の彫刻の代わりにその平らな資質を強調する傾向があっただけでなく、作品の安堵感が低いことも強調しました。しかし、彼らはフリーズ、タブレットやパネルに囲まれる傾向がありました.
新古典派都市主義
新古典主義はまた都市の計画に影響を与えた。古代ローマ人は都市の計画のために統合された計画を使いました、そしてそれは後に新古典主義によって模倣されました.
街のグリッドシステム、街のサービスを提供する中央フォーラム、2つの主要な大通り、斜めの街路はローマのデザインの特徴でした。ローマの都市主義は論理的で秩序だったという特徴がありました。この意味で、新古典主義はその特徴を取り入れた。.
これらの都市計画パターンの多くは、18世紀の最初の近代的計画都市になりました。例外的な例としては、ドイツのカールスルーエ市と米国のワシントンDC市があります。.
フランスで
フランスの新古典派建築の起源
フランスの新古典主義様式は、古代ローマの街、HerculaneumとPompeiiの考古学的発掘調査を受けて、18世紀初頭から中世に生まれました。.
そこから、南部フランスでローマ時代の遺跡を発見するという発想が始まりました。これらの発見は古代の知識の興味をそそりました。さらに、貴族や熟練した建築家によって読まれた出版物は（イラスト付きでも）作られた。.
その理論は、フランスでの新古典主義建築は、その飲酒によって特徴付けられるパリのコンコルド広場の創設と、建築家Ange-Jacques Gabrielによって設計されたヴェルサイユのSmall Trianon（単純で過度の装飾のない）によって生まれたというものです。.
他方、それはバロックとロココの過度の装飾に対する反対として起こり、およそ1760年から1830年の間に広がった。それはルイ16世の時代に支配され、フランス革命を経て、ロマン主義.
最初の瞬間から古くて古典的な味は絶対確実でした。飲酒、直線、吹き抜け、Greco-Romanペディメントの優位性がフランスの宗教建築および市民建築で表現されています.
フランスにおける新古典派建築の発展
およそ1740年の間に、フランスの趣味は少しずつ変化し、室内装飾はますます贅沢ではなくなり、バロック様式とロココ様式の典型的なものとなりました。.
ルイ15世とルイ16世の治世中に、イタリアとイタリアの旅の帰還は、ローマとギリシャの傾向を持つ建物を基にした新しいスタイルを創造することを意図して、フランスの芸術的精神を完全に変えました。.
ルイ15世の最後の数年間とルイ16世の治世を通して、すでに王家の住居やパリの貴族の大部分のサロンと住居には新古典主義の様式がありました。.
植物の形状、建物のボリュームを簡単に、グレコローマンに触発装飾や装飾品の限定された使用は、フランスの新古典主義建築で勝ちました。さらに、ギリシャのフリーズ、花輪、ヤシの葉では、スクロールは、などを使用しました.
1799年にナポレオン・ボナパルトが権力を握るようになったことで、後期新古典主義建築様式が維持されました。最も影響力のある建築家の中には、公式建築家であったCharles PercierとPierre-François-LéonardFontaineがいました。.
新しい皇帝のためのプロジェクトは新古典主義の特徴によって特徴づけられました：典型的な新古典主義のファサードは統一されて、そしてルイ16世によって建てられた正方形と同様に彼ら自身の内部のデザインをモデルとしました.
スペインの新古典主義建築
スペインの新古典派建築の起源と歴史
フランスと同様に、スペインはエルクラーネウムとポンペイの探検と考古学的発掘の後、そしてバロックへの拒絶の形として新古典主義建築の始まりに動機を与えられました.
バロック時代の芸術運動は、ハプスブルク王朝をブルボン王の時代に置き換えたことで中断されました。フィリップ5世がスペイン王座に据え付けられたとき、彼はフランスの芸術的伝統ももたらしました。.
18世紀の後半に、新古典主義の趣味がより適切に課されました。これは、フェルナンド6世の願いのためのサンフェルナンド美術アカデミーのおかげです。.
1760年にカルロス3世が王位に到着した後、新しい君主はアカデミーに明確な方法でそれ自身を明示させるようにしました。この意味で、王は古典的な過去とその建築に興味を持っていたので、Herculaneumとポンペイの都市の発掘調査を支えました.
スペインでの建築の導入は他のヨーロッパ諸国と共通の同じ点を持っていました：古典的な、考古学的発掘におけるそしてバロックとロココ建築の拒絶への関心.
スペインにおける新古典派建築の発展
最初の建築工事はフェルナンド6世の統治下で行われましたが、カルロス3世の統治下、さらにはカルロス4世の統治下でも栄えました。当時の啓発されたプロジェクトには、特定の介入のためのアーキテクチャだけではなく、市民の生活のための一連の改善も含まれるべきでした。.
このため、下水道サービス、照明付き街路、病院、水道工事、庭園、墓地の改良がこの時期に開発されました。他の公共事業の中で。その意図は、新古典派によって動機づけられた、より高貴で豪華な側面を人々に提供することでした。.
カルロス3世のプログラムは、マドリッドを芸術と科学の首都に変えることを目的としていました。.
マドリッドの主要都市プロジェクトは、Juan de Villanuevaによって設計されたSalóndel Pradoです。さらに、王立天文台、古いサンカルロス病院、植物園、現在のプラド美術館、シベレスの噴水、そしてネプチューンの噴水.
代表者とその作品
フランシスコサバティーニ
Francisco Sabatiniは1721年にイタリアのパレルモで生まれ、ローマで建築を学びました。彼はナポリ王とチャールズ7世のためにカゼルタ宮殿の建設に参加したとき、彼はスペインの君主制との最初の接触を確立した。.
カルロス3世がスペインの王座に登ったとき、彼はサバティーニを呼んで主要な建築作品を実行し、それを著名なスペインの建築家たちの上にも配置しました。.
サバティーニの作品は新古典主義の伝統の中に含まれています。しかし、それはそのような動きに触発されたのではなく、イタリアのルネサンスの建築に触発されました.
プエルタデアルカラ
プエルタデアルカラは、スペインのマドリッド市にカルロス3世が到着したことを祝うための凱旋門として建てられた門です。.
それは1764年にイタリア人建築家フランシスコサバティーニによって設計されました。それは現在マドリードのシンボルの一つであり、マドリッドの独立広場に位置する新古典主義の記念碑としてカタログ化されています。それはヨーロッパで建てられた最初の近代的なポストローマ凱旋門と見なされています.
ドアの高さは約19.5メートルで、釣り合いはとれています。また、3つの大きなアーチと2つの小さな長方形の通路があります。正面は新古典主義の芸術の典型的な彫刻、首都および浮彫りのグループが付いている一連の装飾的な要素を示す.
ジャック・ジェルマン・スフロ
Jacques Germain Soufflotは1713年、フランスのオセール近郊のイランシーで生まれました。 1730年代に彼はローマのフランスアカデミーに出席し、後に新古典派デザイナーの第一世代を生み出した若いフランス人学生の一人でした。.
それから彼はリヨンで練習したフランスに戻り、それから一連の建築作品を造るためにパリに行きました。 Soufflotの特徴は平らなDoricの柱の間に並んだ横に並んだアーケードから成り、それはAcademy of Lyonに受け入れられました.
スフロットはフランスで新古典主義を導入したフランス人建築家の一人でした。彼の最も優れた作品は1755年から建てられたパリのパンテオンです。.
すべての新古典派建築家のように、Soufflotは彼の作品の中で不可欠な要素として古典言語を考えました。彼は彼の線の堅さ、形の堅さ、輪郭の単純さおよび厳密な建築細部の概念のために際立っていた.
パリのパンテオン
パリのパンテオンは1764年から1790年の間に建てられたフランスの建築作品です。それはフランスの首都で最初の重要な記念碑として認識されています。リュクサンブール公園の近く、カルチエラタンに位置しています.
初めに、工事はJacques-Germain Soufflotによって指示されて、1791年にフランス人建築家Jean Baptiste Rondeletで完成しました.
もともと、それは教会の遺跡を収容するために建てられましたが、時間の経過とともに多くの変化の後、それは有名なフランス市民の遺跡を含む世俗的な霊廟になりました.
パリのパンテオンは新古典主義の悪名高い例であり、ファサードはローマのパンテオンに似ています。スフロットは大聖堂の明るさと明るさを古典的な原則と組み合わせることを意図していたので、霊廟としての役割は大きなゴシック様式の窓をふさぐことを要求しました.
参考文献
- 新古典派建築、ブリタニカ百科事典の出版社、（n.d.）。 britannica.comから撮影
- 新古典派建築、英語版ウィキペディア、（n.d.）。 Wikipedia.orgからの引用
- アメリカの新古典派建築：特徴と例、Christopher Muscato、（n.d.）。 study.comから撮影
- 新古典派建築、美術史のポータル百科事典、（n.d.）。 visual-arts-cork.comから撮影しました
- スペインの新古典派建築、Portal ArtEspaña、（n.d.）。 arteespana.comから撮影
- バロック、ロココ、新古典主義：比較と対比エッセイ、バートルビー著編集者、（2012）。 bartleby.comから撮影
- 新古典派建築について、Portal Thoughtco。、（2018）。 thoughtco.comから撮った
- Architecturenéo-classique、フランス語のWikipedia、（n.d.）。 Wikipedia.orgからの引用