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ラジオスクリプトの一部は何ですか？
ラジオスクリプトの一部は、文学スクリプトとプロダクションスクリプトに分けられます。の ラジオスクリプト ○ ラジオスクリプト 継続期間に応じて、プログラム中に行われ、行われることについてのすべての詳細を提供する文書による談話です。.
これは、監督、指揮者、音楽家、および運営者がそれらの機能を調和させ、ラジオ番組を適切に放送するための作業ガイドです。.
ラジオスクリプトは、議論されるトピック、コメントのシーケンス、一時停止、声の調子の変化、関係するドライバーとレポーター、使用される音楽と効果音などについて知らせます。.
ラジオの脚本を書いたのはlibrettistまたは脚本家ですが、現時点で、そして正確な形でミュージシャン、オペレーター、指揮者および監督の貢献を統合するために、他の作業チームとの調整が必要です。.
ラジオ番組は放送日ごとに保存され整理されている（APCOB、2017、13ページ）。.
ラジオスクリプトの主要部分
ラジオスクリプトは、プログラムの言語と音楽言語の両方の面倒を見ます。スクリプトのコピーは、放送局のオーディオオペレータを含む、プログラムで働く各人に配布されます（APCOB、2017、13ページ）。.
ラジオスクリプトの物理的な特徴は、空中への送信中のチームのメンバーのエラーを避けるために、スタッドもエラーもなく、クリアで大きなフォントで書かれた同じページの2つの列によって特徴付けられます。最初の列は技術的な脚本、2番目の列は文学の脚本またはテキストです。.
ラジオスクリプトの一部は、文学スクリプトと技術スクリプトに分けることができます。.
脚本
それはスピーカーが声を出して読み上げようとしているものであり、彼らが尋ねなければならない質問、対話者のコメントの根拠、セクションの変更、コマーシャルへ行く時間、そしてコマーシャルから戻る時間の詳細など.
その後、以下の要素を介して文学書が作成されます。
議会
それは、話や問題のトピックをよりよく理解するために、講演者またはナレーターによって与えられる対話です。アナウンサーの挨拶からプログラムの別れまで.
議会またはlibrettoを構築する瞬間に、それはテキストに結束を与える3つの要素に従ってされなければなりません：
テーマ
それは台本の形で開発されることになっている物語の明確で単純な考えです。テーマがシンプルで、独自の方法であるほど、リスナーにとってより面白くなります。.
論理的には、聞き手を理解しやすくするために、主題を体系的に提示する必要があります。あらゆる物語のテキストの基本的な要素はここに完全に適用されます：テーマの始まり、テーマの開発、そして終わり.
ドラマティックまたはジャーナリズムのラジオ番組である場合、出来事は終わりから始まりまで、または始めと終わりの間でやりとりを交換することから同期してカウントすることができます。.
スペース
テーマが開発され、聞き手によって音の形でとらえることができるようになるのは今ころです（チリ大学、コミュニケーションとイメージ研究所、2017年、2ページ）。
キャラクター
ラジオエンターテインメントやジャーナリズムの番組の場合、キャラクターはアナウンサー自身になります。.
それが物語のナレーションに関するものであれば、それから私たちはキャラクターに命を与えるラジオ俳優について話します.
アノテーション
アナウンサーが指定された時間にそれらを実行するように、それらは括弧で書かれた表示ですが、彼らは大声で言われていません.
そのような指示は、声の調子の変化、言葉の変調、コマーシャルストリップの始まりの通知、沈黙などであり得る。.
テクニカルスクリプトまたは製造コード
このセクションは特にミュージシャンやオペレーターを対象としています。これは無線通信が持っている音と音楽の設定に関するすべての指示です。.
ミュージシャンは、その種類（エンターテイメント、有益、ドラマティックなど）と視聴者に応じて、プログラムに適した音楽を選びます。.
オペレータは、サウンドコンソール、特別なオーディオプログラムを備えたコンピュータ、その他の機器の管理と制御を担当します。.
テクニカルスクリプトは次のもので構成されています。
効果音
これらは、あらゆるラジオジャンルの記憶を刺激し、舞台を「飾る」音です（Atorresí、2005、page 49）。.
これらの音の調整の例は、あなたが愛について話しているならば古典的なロマンチックな歌、角を鳴らしてそして参加者がちょうど賞を勝ち取ったなら喜びのために叫ぶか交通事故について話すならブレーキをきしむことができます.
これらの音は短くなる傾向があり、聞き手の注意を引くこと、および/または言われていることに干渉することを意図しています。.
沈黙
リスナーの耳が休むのを止め（APCOB、2017、page 18）、場所とキャラクターの間の空間の変化をマークし、心理的状態を築き、話し合ったばかりのポイントの振り返りを促し、議論.
音楽
それらはプログラムの間に発せられた特定のタイプの感情的な気候を示唆し、健全な環境を作り出し、そしてイベントの場面でリスナーを見つける曲です。.
音楽の中には、プログラムに独創性のタッチを与え、リスナーが音楽の伴奏をその特定のプログラムと何度か繰り返した後に関連付けるのを助ける、それぞれのプログラムに特有の部分があります。このタイプの作品は以下のとおりです。
ルーブリックまたはチューニング
特定のプログラムを識別するのに役立ちます。それはプログラムの始めと監督の裁量で、送信の終わりにそして広告ストリップに出かけるために鳴ります.
バーストまたはカーテン
テーマ別のブロックやプログラムのセクションを区切るように聞こえる音楽的な伴奏。それは続くべきであり理想的には声を持つべきではない時間をマークします.
音楽的な背景
アナウンサーが話している間、バックグラウンドで演奏するのはメロディです。音量は小さく、できれば声が出ないようにして、2つのことがプログラムのドライバが何を言っているのか理解を妨げないようにする.
カプセル
プログラムのメインテーマの簡単なサブトピック.
ブロー
演劇の象徴として、または行動の強調として動作する非常に短い音楽（2または3和音）.
参考文献
- APCOB （2017/7/18）. ラジオトレーニングマニュアル. WordPressから入手しました：toolteca.files.wordpress.com.
- Atorresí、A.（2005）. ラジオのジャンルアンソロジー. ブエノスアイレス：コリウエ.
- LópezVigil、J. I.（2017/7/18）. 情熱的な放射線科医のための緊急マニュアル. Radiotecaから取得しました：radioteca.net.
- チリ大学通信研究所とイメージ。 （2017/7/18）. ラジオ番組：台本と創造性. クラスVから取得：clasev.net.
- 私たちの声コミュニケーションセンター（2017/7/18）. ラジオ制作ガイド言語、ジャンル、ツール. Voices Oursから入手：vocesnuestras.org.