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主要な詩の一部は何ですか？ （構成）
の 詩の一部 メインは、タイトル、詩、詩、リズム、メトリックス、作家です。詩とは、しばしば隠されている意味や感情を呼び起こすために、ユーフォニー（心地よいとされる言葉の音）やメトリクス（詩の規則性のセット）などの言語の審美的かつリズミカルな性質を使用する文学的ジャンルまたは象徴的な.
詩は詩の文学的産物であり、つまり、詩は詩のジャンルの一部と見なされるための特性を満たす文学的なテキストです。.
文学作品を詩として分類するための主な特徴は、詩が存在することです。これは、詩が分割される単位です。.
しかし、散文は、リズムの存在または不在によって物語や小説と区別することができ、詩の執筆でも使用されています（自然言語に似た書き方）。形式的または直接的な物語.
詩では、さまざまな感情的反応を呼び起こしたり、言葉に意味を与えたり、効果を達成するための詩でのリズムの使用など、さまざまな形式や文法が使用されます。.
さらに、その特徴は、その歴史的文脈や由来する文学的伝統、あるいはそれらが書かれた言語によって異なります。.
構造：詩の主要部分
現代の作家の間で詩を書くための制限と慣習の矛盾のために、現代の詩の例の中で特定の要素を識別するのは難しいです.
しかし、ほとんどの現在の詩では、詩の要素の大部分を見つけることができますが、希薄化されていたり、あまり慣れていないこともあります.
1 - 詩
詩は詩を分割することができる最小単位を指し、これは単一のメートル法の線で表されます.
文法的な記号で区切られ、文や段落で構成されている散文とは異なり、詩はメトリック、リズム、韻またはさらには著者の終わりに依存します.
このように、詩は詩の構造に従って分類することができます。韻の存在下では、韻文、緩い詩、そして白い詩があります。.
さらに、これらの音節の数に応じて詩があります（マイナーアートとメジャーアート）。そのアクセント的な傾向にもよると、つまり、これらのリズムは.
以下は詩の断片です 裸足ダンサー, ニカラグアの詩人ルーベンダリオの
リズムとネコのステップで、イバ
甘い、アジャイル、または大まかな進歩へ,
動物や神の何かと共に
素足のバレリーナ.
この断片では、詩は簡単な方法で区別することができ、それぞれがテキストの行で、その後に別のテキストの行が続き、それらを区切る空白行はありません。この場合、作者は音節数に従って節を分けます。.
2 - スタンザ
スタンザは、詩を分割するために使用されるもう1つの単位です。.
スタンザは、詩の構造や作者の意図によって異なり、通常はドットとスペース、そしてブランクで区切られています。それは散文の段落に匹敵することができます.
スタンザが構成されている詩の数に応じて、それは異なる名前を受け取ります。たとえば、2節の喜びや5行のリムリック.
さらに、詩を含むスタンザとこれらを含む詩は、4つのスタンザ、2つの4つの詩と2つの3つの詩からなる、ソネットの場合のように、この構造を定義することができます。.
以下は詩です 友達, アルゼンチンの作家JulioCortázarの
タバコ、コーヒー、ワイン,
夜の終わりに彼らは上がる
遠くで歌う声のように
途中で何を知らずに.
運命の兄弟たち,
Dioscuri、淡い影、私をおびえさせる
習慣のハエ、彼らは私を保持
渦巻きの間に浮かぶ.
死者はもっと耳に話す,
そして生活は暖かい手と屋根,
得られたものと失われたものの合計.
だからシャドウボートで一日,
そんなにたくさんの欠席は私の胸を守るでしょう
それらを名付けるこの古い優しさ.
詩のスタンザを識別するときに私たちが決めることができる最初のものは空白スペースです.
これらのスペースは、スタンザ間の分割を示しています。そして、これらのスペースは、それらの前に離れています。.
この詩は、 ソネット, 4つのスタンザがあり、そのうちの最初の2つは4つの詩であり、最後の2つは3つの詩です。.
3 - リズム
リズムは、ほとんどの芸術に見られる特徴的な要素であり、視覚的または聴覚的なものです.
一般に、リズムは、問題の媒体の異なる要素の配置によって生成される、制御されたまたは測定された、音または視覚の運動の流れとして定義することができる。つまり、それは作品における連続性や流れの感覚です。.
詩では、リズムは詩の構造を決定するための基本的な特徴を表し、現在の詩の最も重要な特徴の1つです。.
これはいくつかの要因によって与えられます。各節のアクセントの分布はその最も普通の形です。.
以下は詩です メキシコのゴジラ, チリの詩RobertoBolaño：
これを大事にしなさい、私の息子：爆弾が落ちていた
メキシコシティについて
だれも気づかなかった.
空気が毒を運びました
通りや開いている窓の.
テレビで食べて見たばかり
漫画.
隣の部屋で読んだ
私たちが死ぬことになると知っていたとき.
私がクロールしためまいや吐き気にもかかわらず
ダイニングルームに行き、私はあなたが床にいるのを見つけました.
抱きしめます。何が起こっているのか私に聞いた
そして私たちは死のプログラムにいるとは言わなかった
しかし私達は旅行を始めようとしていた,
もう一つ、一緒に、そしてあなたは恐れていなかったこと.
彼が去ったとき、死は偶然ではなかった
彼は私たちの目を閉じた.
私たちは何ですか？あなたは一週間か一年後に私に尋ねました,
アリ、ミツバチ、間違った数字
偶然の大腐ったスープ?
私たちは人間、私の息子、ほとんど鳥です,
公共の英雄と秘密.
私たちがこの詩で最初に観察できることは、各節の長さがかなり異なるということです。.
正確には、これは自由詩の詩の一例です。ここで、著者はそれにもかかわらず詩を詩に分割していることに気付くことができます。したがって、それは散文に書かれていません.
自由な詩の詩のどこでテキストの行を分けるかを選ぶための主な基準はリズムです.
で メキシコのゴジラ, RobertoBolañoは句読点の助けを借りて詩のリズムをマークし、カンマ、ピリオド、そして質問を使って短い休止をマークします.
しかし、ここでは、各節の長さの違いや韻の欠如により、リズムが欠けているわけではありませんが、音楽効果を生み出すのは複雑です。.
4 - メートル法
計量は詩の一節の主なリズム構造を表します。このように、多くの形の詩、特に伝統的な詩は、事前に確立された計量構造を持っています。.
メトリクスとは、詩が持つ音節の数のことで、より自由な形の詩では、一種のメトリクスがまだあるかもしれません。.
以下は詩です 猫へ, アルゼンチンの作家ホルヘルイスボルヘスの
鏡は静かではありません
冒険的な夜明けをこれ以上こじ開けることはありません。
あなたは、月の下で、そのパンサーです
遠くから見えること.
判決の判読不能な作業によって
神よ、私たちはあなたを無駄に求めます。
ガンジス川と西よりも遠く,
あなたは孤独、あなたは秘密です.
あなたの優しさは不履行者を非難します
私の手を愛撫します。あなたが認めた,
その永遠からすでに忘却されている,
用心深い手の愛.
別の時にあなたはいます。あなたはオーナーです
夢のような閉じた畑の.
この詩では、各節を分析すると、各節は11個の音節で構成されていることがわかります。.
ただし、実際には2つの異なる音節を表す一部の音節は、1つとして数えられるように統合されていることに留意する必要があります。.
第5節「判決の判読不能な仕事」には13の音節があり、そのうちブラと「判読不能な仕事」の音節は1つのものとして扱われます。なぜなら、作品は母音で終わり、解読は母音で始まるからです。 、二重音があります.
同じ詩では、音節「de」と「un」は同じ基準を使って単一の音節として扱われます。.
同様に、「私の手を愛撫する」という節にもあります。あなたは、「、」という音節を「いいえ」、「持っている」と認めています...手。あなたは認めています... "その点にもかかわらず、それらはHの存在のために単一の音節として解釈されます。.
5 - リマ
韻は、2つ以上の単語で同じまたは類似の音の繰り返しです。詩の中で、そしてまた歌の中で、韻は2つの節の最後の音節、または最後の音節で考慮されます。.
以下は詩です 正直な反射から, メキシコの詩人 ソル・フアナ・イネス・デ・ラ・クルス：
致命傷の痛みとともに,
私は嘆いた愛の不満の,
そして死が来るかどうかを見るために
もっと成長させようとしました.
悪の中のすべて、変な魂,
哀れみのための痛み,
そしてあらゆる状況で彼は熟考した
人生に千人の死者が残ったこと.
そして、いつか、一発の打撃で
心を明け渡し、痛みを伴う
最後の息をする兆候,
私はどのような素晴らしい運命を知りません
私は私の同意に戻って言った：私は何を賞賛しますか？?
誰が一番幸せだったのか?
この詩で最初に確認できるのは、詩と詩の数が多いため、その構造はソネットであるということです。この場合、4詩の2つのスタンザと3詩の2つのスタンザです。韻はソネットに特徴的な存在です.
このようにして、最初のスタンザの韻が次のとおりであると判断できます。傷と腫れは、どちらも4番目のスタンザの最初と最後の詩の最後の単語を表しています。.
同様に、同じスタンザでは、「追加」および「熟考」という単語がスタンザのもう1つの韻を形成します。.
最後の2つのスタンザでは、それらは韻を形成します：3番目の節の1番目と3番目の節の "tiro"と "sigh"、3番目の節と最後の最初の節の "painful"と "prodigious"私は「3番目のスタンザの最後の節と最後の2番目の節で、そして最後のスタンザの1番目と3番目の節の「素晴らしい」と「幸せ」を賞賛します。.
ソネットの場合、これは偶然の一致ではなく、その構造の一部です。最初の2つのスタンザでは、韻は最初の節と最後の節の間、そして2番目と3番目の節の間にあることがわかります。.
そして最後の2つのスタンザでは、韻はそれぞれの最初と3節、3番目の2番目と最後の1番目、最後の3番目と2番目の最後の間にあります。.
6 - 役職
ほとんどの芸術と同じです。彼らはまたこれを欠いているかもしれませんが詩は通常タイトル、すなわち、別名を持っています.
この意味での詩は、その主観的で親密な性質がその理解を妨げる絵画と比較することができ、タイトル（もしあれば）はそれを理解するのに役立ちます。.
以下はペルーの作家CésarVallejoによる詩です。
不在です！私が出発する朝
遠く離れて、ミステリーへ,
次のように避けられないストライプ,
あなたの足は墓地に滑ります.
不在です！ビーチでの朝
影の海と沈黙の帝国の,
贅沢な鳥のように私は行きます,
あなたの捕われの身を白いパンテオンになります.
あなたの目では暗くなっているでしょう。
あなたは苦しむでしょう、そしてあなたは取るでしょう
ペニテンテス裂傷白.
不在です！そしてあなた自身の苦しみの中で
青銅の泣き声の間で交差する必要があります
お悔やみのパック!
私たちが最初に気づくことができるのは、 "Absent！"という言葉が絶え間なく存在していることです。.
この詩のタイトルは確かに 不在, つまり、タイトルは最初にタイトルを選択してからテキストを作成するという逆の場合も同様に、テキストの結果である可能性があります。.
以下はスペインの作家による詩です。 フェデリコ・ガルシア・ロルカ：
あなたの温かい心だけ,
そして何もない.
私の楽園、フィールド
ナイチンゲールなし
リラなし,
控えめな川と
そして小さな噴水.
風の拍車なし
葉の上,
欲しい星じゃない
葉っぱ.
大きな光
その外
ホタル
他から,
の分野では
壊れたルックス.
明確な休息
そして私たちのキス,
健全な水玉
エコーから,
彼らは非常に遠くに開くでしょう.
そしてあなたの温かい心,
何もない.
作品のタイトルの知識がなければ、それを解釈する可能性の範囲は非常に広いのですが、その作品のタイトルが 欲望, 私たちは、ロルカが名付けたもののように美しいすべてのものが彼の存在に対する憧れであると考えることに自分自身を制限することができます.
詩の特徴
1 - 彼らは直接的な物語を提示しない
詩は物語（小説、物語）から切り離されています。これは、少なくとも物語の形ではなく、出来事を物語り、物語を語ることが目的ではないためです。つまり、詩は物語を語ることができますが、それ自身の要素を利用しています.
したがって、作者は詩を通して物語を語ることを決定することができますが、これは物語のジャンルでそうであるように、直線的にであろうとなかろうと、直接読者には伝えられません。.
メッセージは、場所、時間、文字などのストーリーの要素を使用して、詩を通して伝達されます。.
2 - 詩は作者の感情を呼び起こす
詩の中に課されている問題は1つもなく、詩人はどんな題材についても自由に書くことができますが、詩は作家の感情、感情、知性と密接に関係している芸術です。.
すなわち、それが言及している主題（愛国心、愛、政治、自然、科学）にかかわらず、文章の著者の感情（a）を分離することは困難であり、書くことにつながる様々な個人的理由（意識または無意識）があります。これの.
3 - 文学的な数字を使う
詩は物語のそれとは異なる文学的なジャンルであるので、それは著者が持っていると主張する考え、感情または歴史を表現するのを助けるために文学的人物の使用を必要とします。.
詩的な散文でさえ、人々が自分自身を表現するのに用いられる通常の言語で書かれていないのであれば、詩の本当のメッセージは隠される可能性があり、通常はオープンまたは自由な解釈.
この目的のために、文学的な数字が使われています。.
最も悪名高い事例は比喩の使用であり、それは審美的な目的で2つの用語間の意味の置き換えを意味する.
これにより、ほとんど視覚的な説明が表示され、読者はテキストの意味をより簡単に理解できるようになります。.
比喩の例は、ドン・キホーテに見いだすことができる。
参考文献
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