Tommaso Cavalieriバイオグラフィー、作品とテクニック



トマソカバリエリ （1509-1587）はルネサンス時代の貴族に属するイタリアの芸術家の漫画家そしてコレクターでした。これらの言及にもかかわらず、彼が芸術の歴史の中で超越したのは、主に有名な画家や彫刻家との彼の関係であったMiguelÁngelBuonarroti.

実際、Cavalieriはこの弟子であり、才能のあるイタリア人によって書かれた最も美しいソネットのいくつかのインスピレーションでもありました。それらの詩の親密な性質のために、若いCavalieriがMiguelÁngelの恋人であったと言う人もいます.

57歳のMiguel Angel Buonarrotiは、22歳のときTommaso Cavalieriと出会いました。それ以来、カヴァリエリは彼の弟子、友人、恋人であり、そして芸術家の死後、彼のすべての所持品の保護者でした。.

索引

  • 1伝記
    • 1.1コレクターの仕事
    • 1.2美術評論家としての認識
    • 1.3死
  • 2作品
    • 2.1ガニメデ捕虜
    • 2.2ティティウスの罰
    • 2.3フェートンの崩壊
    • 2.4夢
    • 2.5カバリエリ専用の詩
  • 3テクニック
  • 4参考文献

伝記

トンマーゾカバリエリはまた、Cavalierieまたはそれまでに教皇領に属していたローマの街で1497年と1510年の間に約生まれたD「Cavalieri-として教皇の時間的権威の下にあった地域を-written.

このアーティストの最初の年についてはほとんど情報がありません。それにもかかわらず、1532年にミゲル・アンヘルと出会ったことで、彼はある程度の技能をもって描くことを学んだ。実際には、それはCavalieriが絵画のパフォーマンスのための流暢さと才能をたくさん持っていたと言われています.

いくつかのソースは、ペリクレス、ミケランジェロとトンマーゾとの関係の学校の影響のおかげでは、知的なロマンスで構成さ古代ギリシャの愛「理想的なプラトニック」として知られているものに触発されたことを示しています彼はソクラテスやプラトンの間に存在友情と同様に、マスターと弟子の間gestated.

言い換えれば、Buonarrotiと彼の弟子の間に存在していた深く忠実な友情は、芸術と美しさ、そして知識への強い愛によって形作られました。年上の男性は最年少に知性と道具を提供しましたが、これは彼に美しさと楽しい会社を与えました.

コレクターの仕事

MiguelÁngelとの実りある友情のおかげで、Cavalieriは彼の歴史的な文脈の中で一定の名声を楽しんで、今のところアーティストの間で彼の道を作ることに成功しました。これは若い男が他の偉大な画家と肩をこすり合うことを可能にし、そこから彼は多くの絵を集めました.

このコレクションは現在、ロイヤルコレクション学科内の一種の事務所として建てられたウィンザー城の王立図書館にあります。.

これは、上記の図面が保護されていることを意味します。 ロイヤル世帯, その管轄権はイギリスの主権に属する。言い換えれば、問題のコレクションは君主制によって保護されています。.

美術評論家としての認識

収集家としての彼の困難で情熱的な仕事の結果として、カヴァリエリは教皇と枢機卿の間で彼を芸術分野の専門家と見なしたようになりました。これは彼にこれらの重要なキャラクターの世界の中で「エキスパートアドバイザー」の位置を得ました.

彼の知識のために、1548年にTommaso Cavalieriはの代議員の一人として選出されました。 織物 それは彼に彼のインストールを確実にする責任を与えました 脂肪質 capitolini;つまり、ローマ共和国の首席判事.

これらの裁判官のリストは、新宮殿の向かい、ローマの広場カンピドリオに位置しているコンセルヴァの宮殿に位置し、カピトリーノ博物館として今日知られているものの一部.

その建物のファサードのデザインはミケランジェロ自身によって作られました、彼の仕事はGuido Guidettiによって実行されましたが.

死

トマッソカバリエリは1587年にローマで亡くなりました。.

作品

Cavalieriによって開発された象徴的な作品の具体的な登録はありません。しかし、間接的に、それが芸術界に多大な影響を与えたと言っても過言ではありません。それはそれが他の多くの偉大な反響と超越の作品のためのインスピレーションであったと推定されるからです。.

鑑定家によると、若いコレクターは彼の芸術的なキャリアの間にミケランジェロによって描かれた最も美しい顔のいくつかに影響を与えました.

実際には、カバリエリは、この重要な人物の中で最も人気のあるステレオタイプの一つになって、ナザレのイエスの顔バージョンブオナローティのために使用したモデルだったという説があります.

言い換えれば、それは、カバリエリが才能のあるイタリア人アーティストのための一種の美術館であることを証明することができます。この理由で、ミケランジェロの名前は彼の愛人のそれのように芸術の歴史を通して不滅にされました.

以下は、ブオナローティとこの青年の友情に触発された、絵画とソネットの両方の作品です。

ガニメデの誘拐

この絵では、大きなワシに襲われた若くて太った男のシルエットを見ることができます。.

この絵は、素晴らしい美しさを持つと言われていた若いガニメデの神話物語を表しています。その素晴らしさに誘惑されたゼウスは、若者の身体的特質を享受するためにワシになることを決心した.

作品は木炭だけを使用して、そして暗くなる技術を適用して、およそ1532年に作られました。したがって、それはむしろスケッチまたは練習絵画です.

残念ながら、原本が失われたので、コピーだけが仕事の残ります。この絵のためにミケランジェロが使ったモデルはTommaso Cavalieriだったと言われています.

ティティウスの罰

やはり1532年からのこの絵は、男性的で筋肉質で若々しい姿を表しており、これもまた鳥によって攻撃されています。今度はそれは物語Tityus、死者、致命的な王女とゼウスの息子についてです.

ティティウスは女神の一人を強姦しようとしました、そして罰として、彼らは彼を岩に結び付けたままにしたハーデスで非難されました。さらに、罰の一部は、2羽の鳥がすべての永遠のために彼の腹の皮を引き裂いて食べているということでした.

愛好家は、Cavalieriが非難された半神の姿を発展させるためにミケランジェロによってモデルとして使われたと言います.

フェートンの崩壊

1533年に実現したこの作品は、彼の父親に属する太陽の運送を主導したいと願った、アポロの息子、フェートンの歴史を表しています。やがて事故は車で起こった、それでゼウスは地球を救うためにフェートンを殺すことによって状況に介入しなければならなかった.

明暗の技術はまた、管理絵画では、次の3つの部門を見ることができます：最初はゼウスの鷲に乗っている、第二には、アポロはフェートンと一緒に地球に落下するのキャリッジであり、第三は、恐怖に目をカバーする人物心配とおびえを観察.

この絵に関しては、ミケランジェロは、彼の好みに合わせていない場合は、画家がすぐ味と若者の要求にバージョンがより適したものにするだろう、と述べて、スケッチについてのあなたの率直な意見を尋ねカバリエリにメモを書きました.

現時点ではこの図の3つのバージョンだけが保存されています（これらのうちの1つは彼がCavalieriに与えたものです）。これらのスケッチは大英博物館に予約されています.

夢

愛好家は、この絵はCavalieriとは直接関係がないと述べています。ただし、前の図面との類似性により、若い貴族の顔は図面の枠になる男性像のモデルとなったと考えられています。.

研究者によると、この作品はギリシャ神話にリンクされていません。むしろ、絵画は画家のインスピレーションの直接的な産物であり、芸術的創造の美しさだけに専念していると考えられています。.

カバリエリ専用の詩

MiguelÁngelがアーティストとしてのキャリアの中で書いた300の詩のうち、30はTommaso Cavalieriに捧げられました。これらの詩のほとんどは、一連のカルテットとテルセットに対応するソネットの古典的な構造を保持しています。.

彼の詩の中心的テーマは、彼が若い貴族に感じた魅力、特に彼の肉体的な美しさでした。さらに、彼はまた彼の愛情を知覚することを許しました。つまり、ミケランジェロのカヴァリエリ詩に対する詩は同性愛的な性格を持っていたと言えます。.

テクニック

Tomasso Cavalieriが開発した芸術的な時代はルネサンスでした。上記のように、このアーティストが直接開発した超越作品の記録はありません。.

しかし、カバリエリの背景となったルネサンスの技法は、グレコローマン美術の影響を受けた調和と対称性の理想によって主に形作られたと言えるでしょう。.

したがって、幾何学的図形と遠近法の使用は、絵画だけでなく、彫刻や建築などの他の分野でも基本的なものでした。.

文章に関しては、詩は調和がとれていて、驚くべきリズムでなければなりませんでした。さらに、それらはメトリック構造と完全に一致するはずです。彼の詩は、特にイタリア語で、美しさ、対称性、そして完璧な韻で知られているので、ソネットを通して、ミケランジェロは彼の歴史的背景の影響を示しました。

参考文献

  1. Franco、S.（1978）Renaissance Letters（書評）。 ProQuestから取得：search.propquest.com
  2. Panofsky、S。（1984）ロベルト・サルヴィーニの著書に記録されているトマス・カバリエリへのポストスクリプト。 OpenBibArtから回復しました：openbibart.fr
  3. Tanaka、H.（1996）ミケランジェロ大学のIl Giudizio氏およびCavalieri氏による論文。 OpenBibArtから回復しました：openbibart.com
  4. Marongiu、M.（2002）ミケランジェロのGanimede prima e dopoの神話。 OpenBibArtから回復しました：openbibart.fr
  5. Marongiu、M.（2013）。 Tommaso de 'CavalieriネラローマディクレメンテVII EパオロIII。 Issuuから回復しました：issuu.com
  6. トマッソカバリエリ。ウィキペディアから取得：wikipedia.org