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現代の悲劇の起源と特徴
の 現代の悲劇 散文または詩で書かれた劇的な表現の形式であり、古典的な悲劇の後の現在と考えられており、主に劇場、詩、文学において、複数の芸術的表現に存在しています。.
ジャンルとしての悲劇は、古代ギリシャに起源を持ち、アリストテレスによって初めて造られ開発されました。それ以来、人類の歴史の進歩とともに、さまざまな流れの中で発展してきました。.
古典的で現代的な悲劇は、償いを求めて苦しむ人間の高揚、観客へのカタルシスと共感の誘発にあります。.
キャラクターは自分自身と彼の環境によって課された障害に直面し、そして彼が有益であると考えるという目的を持っています.
たとえそれが架空のものであっても、現代の悲劇が発展する歴史的および社会的文脈は、彼らの課題に直面したときにキャラクターの価値要素を評価することが極めて重要であると考えられてきました.
現代の悲劇の著者は、古代と古典の悲劇を提示した技術的で審美的な限界を修正して拡大することによって特徴付けられました.
現代の悲劇は、文学や詩とは異なる方法で彼らの感情的価値を悪用することを可能にする映画のような習慣に根ざしました。.
現代の悲劇の起源
現代の悲劇の起源は19世紀にさかのぼり、これまで古典的な悲劇によって課されてきた規範を解体する必要性を感じたヨーロッパを中心とする作家の登場：王や貴族）は、過度に行動すると、すべてを失うことになります。.
悲劇は英雄的な高揚から離れて普通の人々に近づき、彼らの日々の問題の中で新しい悲劇の構造を探求し始めた.
普通の人々の絶え間ない闘争は、多くの作家が増殖した新しい物語の中心となりました。今度は、人間は自分の価値観によって盲目にされる以上に、日常生活の誘惑や呼びかけの前に衝動的に行動します.
現代の悲劇の誕生は、さまざまな検討事項の対象となっています。ある人々はそれを古典的な悲劇の進化と見なしてきましたが、他の人々はそれを古典的な構造の単純な拒絶であり、悲劇とは無関係な劇的な形と見なすべきであると主張します。.
しかしながら、現代の悲劇は、その多様な起源の芸術的流れと共に起こるように、その主要な作家がその変革のためにそれらの基礎を取ったという事実に鑑みて、依然として古典的な悲劇の継続と更新と見なされる。.
現代の悲劇に効いたいくつかの人気のある名前は、ヨーロッパのヘンリック・イプセン、オースガスト・ストリンバーグ、アントン・チェコフの名前でした。アメリカでは、Eugene O'NeillとTennesse Williamがハイライトされました。.
現代の悲劇の特徴
現代の悲劇の最も代表的な要素の一つは皮肉の取り扱いです。ユーモラスなリソースの使用は必ずしも悲劇を喜劇に変えるわけではありませんが、それは一度より多くが環境やキャラクターの生活に深刻な影響を与える可能性がある人生の不条理を強調するのに役立ちます。.
夢と日常的な目標は、キャラクターに自分自身の叙事詩を生かすことを尊重することです。しかし、その結果は、当初彼を彼の運命に導いた不条理を悪化させるだけです。.
アリストテレスによって開発された古典的な悲劇とは反対に、彼は主に、悲劇と見なされるべき仕事は以下の資源を遵守しなければならないと述べた。 ;同じように、すべてが同じ場所で起こる必要があります。アクションは避けられないコースをたどり、主人公は高ランクとカテゴリの文字でなければなりません。主人公はより良い善を求め、決断のために彼を危険にさらします。.
一方、現代の悲劇は物語や文学の資料で遊ぶことを特徴としています。プロットに連続性を与える衝突の変換においてだけでなく、これを引き起こすことができる方法においても.
時間的および空間的な単位は通常無視されますが、悲劇的な性格の終わりは残ります.
物語の背景を提供するためのフラッシュバックや一時的なジャンプなどのリソースの使用。その行為がもはや避けられない結果に結びついているのではなく、むしろ特定の原型に対応する必要なしに、個人としての彼らの決定が解決をもたらすというキャラクターの心理学の深化.
他のメディアにおける現代の悲劇
悲劇の始まりは劇場にあり、その後詩と文学の場所を見つけました。現代の悲劇は、その最も傑出した作家を通じて、同様の誕生を遂げました。最初の劇場は、現代の物語の動きの表現を通して、文学やダンスさえもすばやく結合することです。.
今日では、現代の悲劇は映画とテレビに大きく変化しています。最初のものは、古典的な演劇作品の映画表現でした。しかし、時間とともに映画の言語の要素はそれ自身の現代の悲劇を創り出すことを可能にしました.
コンテンツの多様化を模索している人気があり大規模なテレビは、いくつかのテレビフォーマットの悲劇を処理してきました。.
悲劇が表現された最初の表現形式の独占性と困難さのために、創造された宇宙の非表面的な管理と扱われる価値と感情によって、それを文化的・知的需要の高い形式またはジャンルと見なすことができます。.
今日では、演劇、文学、詩、映画のような劇的な悲劇的特徴の表現が、悲劇の正確な現れ、あるいは少なくともアプローチとして考えられるかどうかを決定することを中心に議論が展開されますその最も正統派の用語で現代.
参考文献
- Miller、A.（1978）。悲劇と平凡な人の中でA.ミラー, アーサー・ミラーの劇場論 （pp。3-7）。バイキングプレス.
- Steinberg、M.W.（s.f.）。アーサー・ミラーと現代悲劇の思想. ダルハウスレビュー, 329〜340.
- ストラットフォード、M。（s.f.）. 文学における古典的悲劇と現代的悲劇の違い . ペンとパッドから取得したもの：penandthepad.com
- Vial、J. P.（2002）. 時間の詩：物語の倫理と美学. 大学論説.
- Williams、R.（1966）. 現代の悲劇. Broadview Encoreのエディション.