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現実的なストーリーの特徴、構造、例
の リアルな話 物語や物語であり、その焦点は現実の物語の表現であり、等しく現実的な方法で語られています。歴史の扱いは、それを真似るという点への現実へのアプローチを意味します。物語は、現実の出来事や想像上の出来事が語り継がれた文学的な形です。.
これらの物語は、特定の文脈で特定の時間に登場する人物によって作られています。どういうわけか、現実は物語の中に常に存在しています。創造的な事柄は現実から来ており、その扱いは作者が行った解釈を通して行われます。.
索引
- 1リアリズムの特徴
- 1.1いくつかの重要な作者
- 2汚れたリアリズム
- 2.1汚れた写実主義の何人かの作家
- 3古典的な物語：従来の現実
- 3.1歴史
- 3.2時間
- 3.3スペース
- 3.4キャラクター
- 3.5ナレーター
- 3.6決勝
- 4リアルな物語の特徴
- 5つの構造
- 5.1ストーリー
- 5.2ナレーター
- 5.3キャラクター
- 5.4決勝
- 6例
- 7参考文献
リアリズムの特徴
19世紀半ばには、ヨーロッパにおけるリアリズムの議論が盛り上がっています。しかし、作家や芸術家はすでに詩的な実体として現実に注意を向けています。ロマン主義以来、芸術に芽生えた現実的な焦点.
リアリズムについて強調する1つの側面は、それが周囲の現実の反射を含むことに限定されず、現実が文学的対象であるに値する注意のレベルと関係があるということです.
これは、環境の中で目に見える側面を示すことを要求された瞬間の必要性に応えて、現実主義者の流れが生まれた方法です。理想化による疲労感の文脈では、現実的な談話は一般的に文学的かつ芸術的な傾向になる.
リアリズムでは何も無駄になりません。未解決のトピックはありません。それが含む現実とすべてが主人公です.
何人かの重要な作家
- シュテンダール（1783-1842）
- オノレ・ド・バルザック（1799-1850）
- ギュスターヴ・フロベール（1821-1880）
- エミール・ゾラ（1840-1902）
- ガイ・ド・モーパッサン（1850-1893）
- チャールズ・ディケンズ（1812-1870）
- ジョージエリオット（1819-1880）
- ヒョードル・ドストエフスキー（1821-1881）
- レヴ・トルストイ（1821-1910）
- ニコライ・ゴーゴル（1831-1832）
- ジョバンニヴェルガ（1840-1922）
- ベニートペレスガルドス（1843-1920）
汚いリアリズム
70年代には、汚いリアリズムとして知られる重要な文学運動がアメリカで行われました。 「ダーティ」という用語は、文学に関連する洗練との対比を表すために実装されました。.
物語は幻想的で美しい物語を伝えませんが、日常生活の単調さに浸っているように見える普通の人々の現実を可能な限り忠実に描きます。.
この言語は同様にシンプルでミニマリストです。すなわち、それは、簡潔で直接的ではあるが同時に不正確である、乏しい言語資源を使用する。不完全なアイデアやオープンエンドを残す.
汚い写実主義の何人かの作家
- レイモンドカーバー（1938-1988）
- リチャードフォード（1944）
- ジョン・チーバー（1912-1982）
物語の概念と背景として現実から成っている扱いを理解するために物語の概念を見てみましょう。その開発は現実の範囲内で行われますが.
古典的な物語：従来の現実
卓越性のために、古典的な物語は基本原則として現実の異なる側面を示します。次に、古典的な物語のいくつかの一般的な規則について説明します。その意図は、作者の責任であり、事前に確立された伝統に適応します。.
歴史
ボルヘスの詩によると、物語の中で語られる物語は2つあります：偽りの物語と驚きの終わりに明らかにされる本当の物語.
時間
時間は、順番に並べられた一連のイベントとして構成されています.
宇宙
スペースはもっともらしい方法で記述されています。つまり、特定のジャンルのニーズに応えるため、この一連の慣習には伝統的に現実効果の名前が付けられています。.
キャラクター
文字は普通のもので、一般的に外側から原型のように作られています。つまり、特定のイデオロギーによって確立されたジェネリック型の同義語として.
ナレーター
語り手は信頼でき（彼の物語に矛盾はありません）、そして彼は全知です（読者が物語の順序に従うために知る必要があるすべてを知っています）。その目的は現実の表現を提供することです.
決勝
その目的は、刑事またはその他の個人的、寓意的またはその他の真実の身元であるかどうかにかかわらず、物語の真実を明示的に明らかにすることです。.
それから、最後の行に真実を明らかにするために物語が組織化されるように、終わりはエピファニカルです。.
リアルな物語の特徴
そして、現実的な物語は現実的なスタイルで語られ、現実についての物語や物語です。それはミニマリストのジャンルなので、そのリソースは、文字通り、最小限のものです。.
この文学的傾向は、AntónChéjov（1860-1904）から、日常生活と今まで取り残されてきたその「反ヒーロー」に声をかけたいという願望を継承しています。.
このスタイルを遵守する作家の考えは道徳的なものでも教育的なものでもなく、解決策や教訓を提供することを意図したものではなく、ある現実を再現することを意図したもの.
構造
ストーリー
彼らは、英雄主義に欠けているが真の人間性を示すことができる、日常的な日常生活を反映しています。物語は自然で口語的な方法で、一般的で自発的な言語を使って語られます.
ナレーター
それは慎重に表現されています。それは判断や分析を豊かにしませんが、それは詳細かつ記述的な方法で現実を示しています.
キャラクター
これらの物語の主人公はノーマル、シンプル、フラット、そして普通です。.
決勝
物語は未完成のまま.
例
物語からの抜粋 脂肪 レイモンドカーバーによって：
「私は友人のリタの家でコーヒーとタバコの前に座っています、そして彼女に話しています.
これは私が彼に言うものです.
ハーブが私のテーブルの1つに太っている人に座っているとき、それは遅く、退屈な水曜日です.
この太った人は、私が今まで見た中で最も太った人です。彼の中のすべてが素晴らしいです。しかし、私が一番覚えているのは彼の指です。.
私が年配のカップルを好むために彼の隣のテーブルに立っているとき、私は何よりもまず彼の指に気付く。彼らは普通の人の3倍の大きさに見えます...、長くて太い、クリーミーに見える指.
私は私の他のテーブルに参加しています：4人のビジネスマンのグループ、非常に要求の厳しい人々、4人、3人の男性と女性、そして老夫婦の別のグループ。 Leanderは太った男性に水を供給しました、そして、私は近づく前に決めるために彼に十分な時間を彼に任せます.
「こんにちは」と私は言います。 「私はもうあなたに出席しますか？」.
リタ、大きかったです。そして本当に大きく言いたい.
「こんにちは」と彼は言う。 「こんにちは。はい、「彼は言います。 「私たちは尋ねる準備ができていると思う」と彼は言う。.
それはその形をしている[...] "
物語からの抜粋 ドンファン ベニート・ペレス・ガルドス.
「彼の声はこれらの言葉を発した。それは私が忘れることができない：
「ルレンツォ、私がブカドゥを食べるのを知っていますか？」ガリシア語でした.
「私の天使」、彼女に同伴した夫である彼女の夫は言った、「ここに私たちは世紀のコーヒーを飲んでいます、そして私たちは甘いハムを取ります」.
彼らは入った、私は入った。彼らは座った、私は座った（正面）。彼らは食べました、私は食べました（彼らはハム、私は...私は食べたものを覚えていませんが、真実は私が食べたということです）.
彼は私から目を離さなかった。彼は、特にそのガリシアの女性の美しさを強調するために、Alcorcónの建築家によって作られたように見えましたが、Benvenuto Celliniによるパロス大理石でモデル化されました。.
彼は羊皮紙のような顔をしていて古書の裏地のように黄色い、短くてふっくらした男だった。.
参考文献
- Lissorgues、Yvan（s / f）。リアリズム芸術と文学、技術的提案とイデオロギー的刺激
- Páez、Enrique（2001）。書く物語のテクニックのマニュアル。 Ediciones SM：スペイン.
- Zavala、Lauro（2004）。物語とミニフィクションの地図。イルミネーションコレクション。レナシミエント編集：スペイン.
- カーバー、R（2016）。すべての物語アナグラムアナ編集：バルセロナ。フラグメントはanagrama-ed.esから入手できます。