文学 - ページ 4
法的テキストの機能、構造、および例
の 法的テキスト つまり、一般的に書面で行われるコミュニケーション的行為は、法的な性質を持ち、法律の分野の言語と形式を使用するということです。言い換えれば、法律とは、さまざまな人間社会を統治し、その遵守がその構成員によって要求されている特定の一連の規則のことです。. したがって、法的規範の分野に関連する人物（立法者、裁判官、または法的に弁護士として承認された役人）によって作成されたテキストはすべて、法的テキストと見なすことができます。法律、国の憲法、法令、判決、契約、遺言などが、この種のテキストの明確な例です。. 伝達的状況が法的文書と見なされるためには、それは立法の文脈で行われなければならない。各企業がこの目的のために要求するすべての手続きにも従わなければなりません。したがって、例えば、個人間で（弁護士なしで）署名された契約は、法的文書として解釈することができます。.一方、このクラスのテキストは特殊テキストと呼ばれる上位カテゴリに属します。その最も関連のある機能の中に言語の使用があります。一般的に、各専門コミュニティで使用されている語彙は非常に特殊であり、意味が制限されています。.索引1特徴1.1定型句1.2専門言語1.3ラテン語の使用1.4機能 2つの構造3例3.1契約 3.2裁判所の評決3.3遺言4参考文献 特徴定型句合法的な文章の中には、非常に一般的な定型表現、つまり固定語と暗記語のシーケンスがあります。これらは、バリエーションなしで非常に頻繁に繰り返されるか、バリエーションがほとんどありません。. 専門言語法的文書では、語彙は正確かつ明確であり、さらにあいまいさがないことが必要です。このため、扱われる用語はかなり具体的です。一般に、使用されている用語の意味は、現在の言語で使用されているものとはほど遠いです。.ラテン語の使用ラテン語 - ラテン語に由来する単語 - を法律に関連するテキストで使用することは非常に一般的です。ラテン語は西洋文明における法制度の発展の歴史において重要な役割を果たしてきました. この意味で、法的言語としてのその重要性は450-451年にさかのぼります。 C. 12の表が作成されたとき、それはローマ法の後の発展の基礎を形成する. 法学および法哲学に関する最も優れた作品はラテン語で書かれています。これには、有名なCiceroの条約、St. Thomas Aquinas、その他多数が含まれます。.機能 一般に、法的文書は、その主要な機能として、社会の構成員間の関係を規制しなければならない規則の策定、保存、明確化および実施を有する。....
テンパーテンプルの特徴、例
の 気分の良さ は、詩的な作品の作者または歌詞の発言者が叙情詩のジャンルを特徴付ける重要な要素の1つであるという精神状態として定義されます。歌詞スピーカーは、詩の中で表現し、感じ、そして歌う主題です。. これは、とりわけ、喜び、郷愁、悲しみ、希望、憎しみ、楽観主義、悲観論、情熱、愛、許しを反映することができます。精神の気分は、詩の中に現れるだけでなく、詩の散文の中にも現れます。いずれの場合も、この気分の傾向は読者に感情的に影響を与え、解釈の枠組みを提供します。.一般に、気分の落ち着きは文学作品の中で環境や設定を作り出すのに役立ちます。これを通して、読者には多様で具体的かつ適切な感情的反応が得られます。これは文学作品への感情的な愛着を確実にします。読者が感情的につながっていれば、彼らはその作家のメッセージを完全に理解することができます。.索引1特徴2例2.1懐かしい 2.2悲しい 2.3陽気 3気分と歌詞の動機の違い4参考文献 特徴決定の気分は詩や詩散文の種類を決定します。これが悲しいときや同等の感情を表現しているとき、それはelegyかもしれません。その一方で、陽気な気分の気性はよりオードに関連しています. 一方で、作者が特定の気分を伝えるのを助ける要素の1つは環境です。例えば、病院の暗い雰囲気によって引き起こされる感情は、穏やかな風景によってもたらされるものとは異なります。.同様に、歌詞作品のトーンは励ましのムードを表現するのに不可欠です。遠く離れたトーンの使用は独創的で陽気なトーンを生み出すものとは異なる感情を伝えます. 最後に、言葉の選択、そして一般的に書くスタイルによって、詩や詩の散文の雰囲気が決まります。.例ノスタルジック 「お母さん：私たちは一年間死にかけている.この大都会では、みんながパーティーをしています。zambombas、serenades、叫び声、ああ、どうやって彼らは叫ぶのか！もちろん、誰もが近くに母親を持っているので... 私はとても寂しい、母,一人で！私はうそをつく。私はあなたの記憶を持っています、そして記憶は1年です過去のまま.あなたが見たならば、あなたがこの騒動を聞いたならば：男性がいる古い鍋で、狂気に身を包んだ,鍋のドラム,カウベルとコルネット。スカンドレル酔った女性彼の尾に10個の缶を持つ悪魔,ピルエットを発明している通りを通り抜ける,そしてそれがジャンプするこのbalumbaのために大ヒステリックな街,私の孤独とあなたの記憶、お母さん,彼らは2つのペナルティのように行進します.これは彼ら全員が着た夜です目に包帯,本を閉じている人がいることを忘れて,定期的な決算が見えないようにする,ゲームはHaber de la Muerteに行きます,何がやってくるのか,私たちは苦しんでいないのでそれは失われましたそして昨日楽しんだのは損失だ……」ベネズエラのAndrésEloy Blancoによる「12のブドウの時間」には、歌詞を話す人の話（遠く離れた土地での亡命者）が反映されています。.悲しい 「今夜悲しい節を書くことができる.例えばこう書いてください。「夜は星空です, そして、彼らは、遠くに、青い、星を震えます」.夜の風が空を舞い、歌う.私は今夜悲しい節を書くことができます. 私は彼女を愛し、時には彼女も私を愛していた.このような夜に私は私の腕の中で彼女を持っていました.私は無限の空の下で何度も彼女にキスしました. 彼女は私を愛し、時々私も彼女を愛した....
ギリシャの劇場の歴史、要素、衣装そして仮面
の ギリシャ劇場 それは古代ギリシャの人々の神々に敬意を表してお祭りが進化した結果です。具体的には、デニスと呼ばれるディオニュソス神に敬意を表しての祝日でした。その起源は紀元前6世紀頃のアテネにあります。とVAそしてそれはこの文明の最も代表的な文化的表現でした.アテネはこれらの劇場の伝統の中心でしたが、アテネは共通のアイデンティティを促進するために彼らの多数の同盟国にこれらの祭りを広めました。これらの祝賀会には、神を称えるもう一つの方法であるいくつかの競技会が含まれていました。音楽、詩、演劇そしてまた陸上競技のコンテストがあった. ディオニソス祭りはギリシャの悲劇と喜劇のジャンルに影響を与えました。どちらも非常に人気があり、公演は地中海中に広がり、ヘレニズム劇場とローマ劇場に影響を与えました。このように、ギリシャの大劇作家の作品は、すべての現代劇場が建てられた基礎を形成しました.ギリシャの悲劇は紛争から生じる苦しみに基づく神話的あるいは壮大なテーマに基づいていました。仕事の終わりは主人公の死によって特徴づけられました。その言葉は文化的で高揚されており、主人公との大衆の同一性は観客に彼自身の問題から彼を解放する浄化をもたらした。. その部分については、ギリシャのコメディの背景はお祭り騒ぎと欺瞞でした。状況や登場人物に対する批判と嘲笑は、コメディにその存在理由を与えました。彼の性格は多様であり、本物でも発明でもあり得る。使用されている言語は下品でした。劇の終わりに、漫画の主人公（弱く機知に富んだ）の勝利が観客のカタルシスを引き起こしました.索引1ギリシャ演劇の起源と歴史1.1悲劇の起源 1.2コメディーの由来1.3歴史2つの要素、衣装とマスク2.1風光明媚な建築2.2アクター2.3コーラス2.4コスチューム2.5マスク3著者および認められた作品3.1 Aeschylus（紀元前525/524 - 紀元前456/455）3.2 Sophocles（紀元前496年 - 紀元前406年）3.3 Euripides（紀元前484/480 - 紀元前406年）3.4アリストフェン（紀元444〜385年）3.5メナンダル（342 BC-291 BC）3.6 Cratino（519年前-422年前）4参考文献 ギリシャ演劇の起源と歴史悲劇の起源 ギリシャの劇場内での悲劇の正確な起源は、依然として学者の間で議論の的となっています。ジャンルの出現を初期の芸術形式、叙事詩的詩の叙情的な表現と結びつけている人もいます。他の人たちは、彼らの一部として、ディオニュソス（ワインの神）の崇拝で行われた儀式との強いつながりを示唆しています。.この最後の理論の擁護者は、証拠としてヤギの犠牲、trag-odiaと呼ばれる歌の儀式、そして仮面の使用を提供しています。これらの要素は、この神の崇拝の一部であり、悲劇的な作品にも見られます。.彼らはまた、飲酒儀礼が崇拝者に彼らの感情の完全な制御を失うように導いたと説明しています。比較は、俳優（偽善者と呼ばれる）が行動したときに別の人物にならなければならなかったという事実に対して確立されました。このグループの学者たちはディオニュソスを演劇の神と見なしています....
具象名詞の特徴とその例
の 具体名詞 彼らは彼らが感覚で知覚することができるオブジェクトや存在を意味するものです。見る、聞く、触る、臭いを付ける、または味わうことができる種類は、この分類に分類されます。このグループに加えて、あなたはそれらの物理的存在を確証することはできませんがあなたが想像することができるそれらの実体に属します（天使、ゴブリン）.一般に、名詞は人々を動物、物、あるいはアイデアとして指定するのに使われる言葉です。つまり、重要なエンティティと重要でないエンティティの両方を指定または名前を付けます。次に、それらは一般名詞と固有名詞に細分されます. この意味で、一般的な名詞はそれら自身のクラス（建物、木、ペット）の中で何の違いもなしにオブジェクトの名前を作るものです。一方、固有名詞は、同じクラスの他の人物と区別をつける存在または目的を識別します（Pedro、Paris、America）。. 具象名詞の場合、これらは一般的です。この分類体系では、具象名詞は数えることができる実体（misa）と数えることができない実体（water）を指定できます。同様に、宗派を個別に（人）そして集合的に（人）をカバーする名詞があります.索引1特徴1.1具体性1.2列挙または測定容量1.3性別1.4実質的な関連1.5マルチクレース2例3参考文献特徴具体化この特性は名詞の範囲を表します。具体的な名詞の場合、それらは人間の感覚を通して検出可能であるすべてを網羅しています. たとえば、人々と人々という言葉は具体的な名詞です。これらは人々のグループと感覚を通して知覚されることができる場所を呼びます. また、ファントム名詞は存在しませんが具体的です。それを表すイメージを頭の中に持つことができるからです。それどころか、恐れという言葉は具体的な名詞ではありません。それは精神的なイメージがなく、感覚を通して知覚されることができない感覚です.このような名詞は抽象的なものです。これらには、とりわけ愛、憎しみ、嫉妬などの感情を指す言葉が含まれます。名詞は同時に具体的かつ抽象的にすることはできません. 列挙または測定容量具象名詞は、列挙できるオブジェクトまたはエンティティ（ツリー、カップ）と呼ばれます。したがって、それらは数字形容詞（1本の木、5つのコップ）を使って修正することができます。. したがって、列挙できる具体的な名詞は、オブジェクト（城、コンピューター）ごとに1つの単位しか言及していない場合、それらの単数形で使用できます。また、彼らは複数のオブジェクトを指定することができます。この場合は複数形（城、コンピューター）です。.同様に、測定または定量化することはできるが列挙することはできない実体の名称を作成する特定の名詞があります。これらは非会計として知られています。これらの例として、水と砂（コップ一杯の水、砂の袋）があります. 性別具象名詞は、性別の種類によってそれらが命名するエンティティを区別することができます。したがって、男性名詞と女性名詞があります。最初のものはスペイン語で認識されます、なぜならそれらは "el"または "los"の前に置くことができるからです。一方、秒の前には「the」または「the」が付きます。.具象名詞の大多数には、男性または女性の性別が1つしかありません。ただし、性別が異なる可能性がある名詞の場合もあります。これらは特定の文法規則によって男性から女性に変わることがあります. 最も一般的な規則の1つは、 "o"から "a"への変更です（男の子 - 女の子、先生 - 先生、男の子 -...
シュルレアリスムの始まり、特徴および代表
の 文学シュルレアリスム 第一次世界大戦から第二次世界大戦までの間にヨーロッパで繁栄したのは、文学的運動でした。. それは彼がAndréBretonによって出版されたシュルレアリスムのマニフェストで1920年に生まれ、1940年代まで続いたと考えられています. その主な影響は第一次世界大戦の前から反芸術の作品を生み出したダダイズムでした。しかし、シュルレアリスムの重点は、ダダイズムの場合のように芸術の否定ではなく、それの前向きな表現の構築にありました.この運動は、合理主義が誤った方法で社会に悪影響を及ぼしたと考えた。事実、彼らは彼に第一次世界大戦の勃発をもたらした社会的、文化的および政治的現象に帰した。.運動の主なスポークスマンであるシュールレアリストの詩人アンドレ・ブレトンによれば、シュルレアリスムは意識のない王国と無意識の王国を再会させる手段でした。. このようにして、合理的な世界を夢や幻想の世界と絶対的な現実または「超現実」の中で結びつけることは可能でしょう。.始まり第一次世界大戦が始まるまで、芸術は支配的な政策によって統制され交差してきました。事実、それは秩序を維持し、革命がヨーロッパで解き放たれるのを防ぐための方法でした. このため、シュルレアリストはそれまでの限界からアートを解放する運動を創り出すことに興味を持っていました。しかし、彼の革命的な関心は、極端な変化をもたらすことを目指していましたが、前向きで創造的な方法で.一方、彼らは当時の政治的秩序に反対していましたが、彼らの利益は純粋に芸術的であり、政治的なものではありませんでした。.この運動は、心理的、精神的な領域で人々を解放することを目的としていました。しかし、第二次世界大戦は勃発し、彼らの政治的および軍事的目標の一部としてシュールレアリスト作家を取りました.このため、ナチズムとファシズムの誕生と発展の間、シュールレアリスト作家はアメリカへの避難を求めて、亡命しなければなりませんでした。この事実は彼の考えがこの大陸で広がりそして超越することを可能にしました.このため、運動自体が終わったという事実にもかかわらず、シュルレアリスムはその後の多くの文学作品の中で生き残っています。. 彼のアイデアと詩的なテクニックは、今日も心を解放し、超越と反射に読者を招待しようとする作家によって使用されています.特徴文学シュルレアリスムは、想像力と現実を再結合しようとしました。この努力において、この現在の作家は、意識的な考えと無意識的な考えとの間で生じた矛盾を克服しようと試み、奇妙なまたは非現実的な物語を生み出しました.このため、シュルレアリストの作品は物議を醸すもので衝撃的でした。まさにこれは彼らが人々を彼らの快適さの限界を超えて紛争状況を発生させる点まで押しやるという意図を持っていたからです.シュールレアリストの文学は対照的なイメージやアイデアを提供しました。これは、異なる考えの間に新たなつながりを作ること、そしてこのようにして読者の現実の概念を広げることを読者に導くことを目的としていた.彼はまた、読者に彼自身の潜在意識を探求させるような解釈をさせるために、イメージと比喩を使った。.シュールレアリストの詩シュールレアリスムの詩は、論理的なプロセスによっては互いに関連していなかったが、心理的で無意識の単語の並置によって特徴付けられました。.このジャンルでは、作家は論理を無視したイメージ、夢のような、そして素晴らしい物語を作成しました。彼らは確立されたすべての構造を無視し、新しいアイデアの関連付けを可能にした線形性と抽象的なアイデアのジャンプを支持しました。. 代表者アンドレブルトンアンドレ・ブルトンは1896年2月にフランスで生まれ、1966年9月に亡くなりました。第一次世界大戦の後、彼はパリに移動し、そこで彼は街で起こっていた文学的な前衛的な動きに関連しました。.第一次世界大戦中、彼はダダイスト運動の芸術家に加わりました。しかし、時が経てば、彼自身がシュールレアリストの出版物からシュルレアリスムの創始者になるでしょう。.Sigmund Freudの理論に基づいて、Bretonは無意識を想像力と新しいアイデアの源として理解しました。それゆえ、彼は人々が彼らの無意識の中で生きているその領域に持っていたアクセシビリティに従って天才を定義しました.ルイスアラゴンルイスアラゴンは1897年にパリで生まれ、1982年に亡くなりました。1917年に彼は彼がアンドレ・ブレトンと会ったパリの医学部に入学しました. 1919年にブレトン・イ・アラゴンはこの雑誌の最初の号を出版しました。文学"、ダダイスト文学の現在に属して. しかし、後にアラゴンはシュルレアリスムに焦点を当てましたが、その中には自動執筆の防御が特徴でした。彼はこれが自然で流動的な方法で紙に自分の考えを取り入れる方法であると説明しました.アラゴンは共産主義の考えに献身的であり、それは彼のシリーズ「ル・モンド・リール」に見られる。これはブルジョアの文学的および文化的規範を攻撃するために社会的リアリズムを使用するシュールレアリスト政治の本のシリーズでした。.戦後、アラゴンは一連のノンフィクション作品、モノグラフ、翻訳、歴史、政治、芸術、文化に関する本を書いた。彼は、死後の出版物を除いて、彼の生涯を通じて100冊以上の本を出版していました。.Philippe SoupaultPhilippe Soupaultは1897年にシャヴィルで生まれ、1990年にパリで亡くなりました。彼はTristan Tzaraと共にDada運動に参加し、その後、BretonとAragonと共にシュールレアリスト運動の創始者の一人でした.ブルトンと一緒に彼は "ダダイスト誌の作成に参加しました"文学"1919年に。この作家と共に後に彼は" The Magnetic Fields "を書いた。これは最初の自動作文実験として考えられている作品である。.しかし、彼が共産党にリンクされていた1927年にブルトンとの彼の関係を破った。今後、彼の作品はシュルレアリスムから遠ざかった....
歌詞の主題の特徴と例
の 叙情的な主題 自分自身を叙情的な詩で表現する人です。この人は詩人の創造物であり、詩人はそれを通して彼の感情をすべて表現しています。このような状況下では、詩や物語の中で具体化するのは詩人の声だと言えます。それはまた歌詞や詩的な名前でも知られています.この意味で、彼は詩人の調停者として行動します。したがって、それは感情、夢、欲望、理由、そして経験を表しています。それは作家の感情や考えが実現する声です。これは、神話の中の性格、動物や人間の声であり、同時に自分の声ではありません。. そのうえ、何人かの専門家は歌詞の主題に歌詞の中に説得力のある能力を与えます。しかしながら、この告発は、日常的な事実を何らかの形で伝達したり影響を与えたりする意図はありません。それどころか、根本的な意図はその告発の不可分の経験を言語化することです。.正確に言うと、これは他の主題の叙情的な主題と、その言語で現在使用されていることの表明とを区別し、外界とのコミュニケーションと影響を与える意図があります. これらの陳述は歴史的（主体がその陳述に個人的に関与している）または理論的（それ自身の存在とは無関係に事実を明言する）であり得る。.索引1叙情的な主題の特徴1.1個人的な話題1.2主観1.3現実からの離れ1.4時間2例2.1翼を持った自転車のバラード2.2エピタフ3参考文献叙情的な主題の特徴個人的な問題叙情的な主題は個人的なテーマや感情を開発するために考えられています。これを駆り立てる必要性は、強い感情や特定の気分を表現したいという願望の抑制です。彼の介入を通して、彼は詩人の内なる世界を統一し、あふれる敏感な負荷を明らかにしました. 叙情的な主題によって記述された感情は極端です。その中には、愛、死、あるいは作者に影響を与えるあらゆる損失が挙げられます。時々、激しい限り他の感情も表現されます（郷愁、希望、悲しみ、楽観主義、憎悪など）。.主観詩では、叙情的な主題は主観的です。物語とは異なり、詩は詩人の内なる衝動を描きます。その詩人の自己はスポークスマンになります。. この主観性は抽象名詞の使用によって表現されます。その中で、私たちは憧れ、悲しみ、幸せ、そして楽しさなどを強調することができます。.現実からの離れ叙情的な詩が著者の感情的な重荷の現実を扱うのは本当ですが、それは世俗的な出来事から離れたままです. そのため、歌詞の主題は環境の記述に対処していません。彼がそうすることを余儀なくされている場合には、彼は自分が伝えている感情への言及の枠組みを与えるためだけにそう.時間叙情的な主題は常に一人称で自分自身を表現します。この架空の主題は、著者からの彼の感情的な罪状を捨てる別の存在に彼の論議の中心を突き止めます。外面は彼の歌詞の自己を強調するためだけに彼に影響を与える. したがって、これは「単中心性」に変換されます。これは、すべてのセマンティック素材が同じ人物、エミッター（叙情的な主題）の周りに集中していることを意味します。作品のすべての力は、本質的に、その独特の話す自己の妊娠にあります. 例以下は、「27の世代」として知られているグループに属するスペインの詩人、ラファエル・アルベルティ・メレロ（1902-1999）の詩からの抜粋です。それから、叙情的な主題の少しの分析がなされるでしょう... 翼を持つ自転車のバラード「50歳で、今日、私は自転車を持っています.多くの人はヨットを持っていますそしてもっとたくさんの車飛行機も持っている人はたくさんいます.しかし私は,私の約50年間、私は自転車を1台しか持っていません.私は数え切れないほどの詩を書いて出版しました.ほとんどの人が海について話していますまた、森、天使、そして平原.正当な戦争を歌った,平和と革命.今私は亡命者に他なりません.そして私の美しい国から数千キロ,唇の間に湾曲したパイプで,白いシーツと鉛筆のノート私は都市の森を自転車で走ります,騒々しい道路や舗装道路を通って私はいつも川に立ち寄る,夜がどうなっていくのか最初の星は水に迷います…」叙情的な主題の分析この詩の中で、詩人Albertiが言及する叙情的な主題または詩的な自己は、50年後に自分の人生を記録している人のものです。このバランスは、同じ年齢で他の人が.詩は、詩的な自我が持つものと他のものとの間の対比を発展させることによって比較を始めます。比較対象は移動手段に関連している. 具体的には、消費者社会がその莫大な力で提供するもの（ヨット、自動車、飛行機）とは対照的に、自転車は私が人生で達成したことの謙虚なシンボルになります。. 意味的にそれらが何らかの手段による移動の可能性を表すので、叙情的な主題はこれらの3つのオブジェクトを参照する。謙虚な自転車によって制限されている間、あなたは陸上でそして大きな制限でそれをすることができるだけです。しかし、「with wings」というフレーズを追加すると、他の方法で飛行するという比喩的な可能性があります。.一方、詩のある瞬間に、詩人の自己は自伝的になり、詩人の詩的な作品を参照します。. このように、彼は海について話す彼の詩（Marinero en tierra、1925）とロサンゼルス（Sobre losÁngeles、1929）について言及しています。同様に、彼は彼を故郷からの亡命者として憧れで覚えています。.エピタフ「中程度の高さの,細いまたは太い声で,小学校教師の長男そして、裏部屋の洋裁店から。誕生の細いおいしい食べ物に専念していますが。角質の頬とそして、かなり豊富な耳があります。四角い顔でちょうど目が開かれるそしてムラートボクサーの鼻アステカのアイドルの口に降りる-このすべてを浴びた皮肉とばかげた光の間- とても賢いことも愚かなこともない私は私がいたものだった：混合物食べる酢と油の天使と獣のソーセージ！」叙情的な主題の分析時々、叙情的な主題は自伝的状況に入るために詩人の人に生まれ変わります。これは、チリの詩人Nicanor...
主題の複合特性と文例
の 複合主題 少なくとも2つのコアで構成されているものです。コアとは、構文構造内に関連情報を含む単語（文内の構文機能を果たす単語のグループ）として定義されます。複合主語の反対は単純な主語（一語の核）です。.主語の役割を果たす統語構造は名詞句です。文法上の主題は、何かが説教され、言われ、または肯定されている用語です。これは、述語とともに文の一部です。その名のとおり、名詞句は名詞として機能する任意の単語または単語のグループです。. したがって、実例として、「犬と猫は多くの人にとって単なるペット以上のものである」という主題は犬と猫です。これはその核が犬と猫である2つの名詞句を持っています。したがって、この文には複雑な主題があります。 「犬はとても忠実である」の場合、文は単純な主題を持ちます.索引1特徴2複合主題を含む文の例 2.1協調接続詞 "and"で形成される2.2二番目に排除された原子核との調整接続詞 "and"で形成された2.3「〜のどちらでもない」で構成された協調接続詞で形成2.4選言的調整連言「o」で形成される 2.5選言的連語「o」、複数動詞で形成された3参考文献特徴２つ以上の核によって構成されているという点で本化合物主題の主な特徴。それが2つ以上あるとき、その核はコンマで区切られます：哺乳類、鳥、魚、爬虫類と両生類は5つの最も知られている脊椎動物種（脊椎を持つ動物）です. 原子核が2つしかない場合、これらは配位結合によって結合されます： "and"、 "o"、 "ni ... ni"。接続詞は、一般に、文中の構文要素をリンクするのに役立つ粒子です。それらの間で、コーディネーターは同等の要素を結合します（この場合、2つの名詞）. 一方、複合主語のもう1つの特徴は、各中核が単数形であっても、それに付随する動詞形の述語は複数形でなければならないことです。次の文章を守ってください。あなたの服と残りの持ち物 保存しました 地下室であなたも私も すべき あのお祝いに行く.しかし、複合主語の核が単数形であり、選言的接続詞「o」で結合されている場合、動詞は単数形または複数形で見つけることができます。したがって、次の文では、両方のバージョンが正しいです。結局のところ、時間または死は私に理由を与えなければなりません.結局のところ、時間または死は私に理由を与えなければなりません.複合主題を含む文の例...
ギリシャ語の接尾辞とその意味（例を含む）
の ギリシャ語の接尾辞 彼らはスペイン語でよく使われます。接尾辞は、新しい単語を形成するために、語彙素の末尾（または単語の語根）に配置される1つまたは複数の文字または音節です。今、接頭辞を既存のものに追加することによって新しい単語を形成するプロセス（プリミティブと呼ばれる）は、派生と呼ばれます. スペイン語では、派生は接頭辞（ルートの前）または接尾辞（ルートの後）を置くことによって行われます。接尾辞の場合、大部分はギリシャ語またはラテン語から来ています。ギリシャ語の接尾辞は、医学などの分野や多くの技術分野で特に一般的です。.一部の著者は、接尾辞と接尾辞の根（または接尾辞）を区別します。これらの最後のものはギリシャ語では独立していたがスペイン語ではそれらが不可分の接尾辞になったという言葉です。例えば、 "cracia". この接尾辞または接尾辞の根（基準に応じて）を使うと、民主主義、独裁主義、官僚主義、実力主義または神権主義のような言葉が形成されます。.索引1ギリシャ語の接尾辞とその意味1.1-ガバナンス（物質の誘導、推進、導出または推進）1.2 - 心臓（心臓に対する）1.3頭症（頭）1.4 - 穿刺（液体を得るための穿刺）1.5切除（セクション、セクション）1.6 - ファジア（食事の行動に対する）1.7 - 恐怖症（恐怖、恐怖、不耐性）1.8 - 声（声または音に対する）1.9-ガミア（結婚に対する）1.10 -gnosis / gnosia（知識または知覚）1.11 -ico...
