文学言語とは何ですか？特徴と主な要素



の 文学の言葉 芸術的表現の方法であり、作家はある意味で、審美的により美しく、様式化された方法でアイデアを伝えようと試みます。.

散文や詩に使うことができます。同様に、それは口頭でもあり日常のコミュニケーションでも使われます。文学言語は、メッセージ自体の中にあるメッセージの送信方法を優先する限り、特別な言語です。.

その形式から取り除かれた文学的メッセージがその意味を失うか変更し、その含意の可能性を失いそしてそれと共にその文学的性格を失うことは明らかである（Sotomayor、2000、page 29）。この表現方法を利用することは、容赦なく創造的な活動を意味します。.

この言語の方言の使用は、劇的な効果を生み出すために中世で非常に普及していました（English Oxford Living Dictionaries、2017）。したがって、それは典礼文に非常に存在しています。今日では詩、詩や歌でそれを見つけることが頻繁にあります.

文学言語は、回想録やジャーナリズム作品など、文学以外の他の著作物を妨害するほど十分に柔軟です。.

構造や内容に応じて、文学的言語は、叙情的な、物語の、ドラマティックなそして教訓的なエッセイのジャンルで見つけることができます。.

文学言語の特徴

1-独創性

文学的言語は、作家が言葉に与える適切な意味を考慮して、独創的かつ未発表の方法で自由に書くことができる意識的創造（González-SernaSánchez、2010年、49ページ）の行為です。このように共通言語から離れて.

2-芸術的意志

書かれているものの最終的な意図は芸術の作品を作成することです。つまり、言葉を通して美を伝えます。コンテンツ自体に関するメッセージのスタイルと言い方は特権的です.

3-特別な意思伝達の意図

言語はコミュニケーションカーであり、それに意味を与えるものです。したがって、文学的言語は、実用的な目的の上に文学的美を伝えることであるという伝達的意図を持っています（González-SernaSánchez、2010）。.

4-含意または主観的な言葉

文学的言語の独創性とフィクションの特徴を検討して、作家は彼が望んでいる言葉に意味を与えることで主権であり、彼のスピーチを（技術的または非文学的文章とは対照的に）多価および複数の意味で与えます。 。このように、各受信機は異なる同化を持つでしょう.

5-フィクションの使用

このメッセージは、外部の現実と一致する必要のない架空の現実を作り出します。作家は非常に用途が広く、実生活とほとんど同一の他の次元に読者を運ぶことができますが、一日の終わりには非現実的です.

このフィクションの世界は、作者の現実の現実のビジョンの結果ですが、同時にそれはレシーバがテキストが近づく期待の地平線を読むことを指定する彼ら自身のいくつかの重要な経験を生み出します（Sotomayor、2000 、２８〜２９頁）.

5-フォームの重要性

文学的言語における形式の関連性は、そのようなものとして言語の「質感」、例えば単語の慎重な選択、単語の順序、音楽性、構文的および語彙的構造などの世話をすることを作家に導く。.

6 - 詩的な機能

審美的な目的を追求して、文学言語は読者の側で好奇心と注意を生み出すために利用可能なすべての表現可能な可能性（音声、形態統語と語彙）を利用します.

7-修辞学的数字または文学的数字の使用

私たちはここで理解するでしょう <>最も広い意味では、説得力のある、表現力のある、または審美的な目的を持つあらゆる種類のリソースまたは言語の操作（G​​arcíaBarrientos、2007、page 10）.

修辞学的な数字は、読者に奇妙な思いをさせてテキストにもっと意味を与えるために、型にはまらない方法で言葉を使う方法です。これらの情報源から、私たちは2つの主なカテゴリー：辞書と思考の中に多種多様なものを見つけます。.

散文または詩の8-外観

それは作者のニーズと選ばれたジャンルに基づいて選ばれる（Herreros＆García、2017）.

文学の言語は、散文または詩の両方の形式で存在できます。.

言葉がとる自然な構造である散文では、私達は寓話、物語、そして小説の中でそれを高く評価します。それはテキストの説明を豊かにするのに役立ちます.

詩の場合は、叙情的な作品は音節の数（小節）、詩のリズムのアクセント（韻）、そして詩と韻の関係（スタンザ）を測定するので、その構成はより慎重で要求が厳しいです。.

私たちはこの形式を詩、詩、賛美歌、歌、オード、エレジー、あるいはソネットで鑑賞することができます。.

文学コミュニケーションに参加する要素

これらは一般的なコミュニケーションプロセスを構成する側面ですが、それが文学的コミュニケーションに関しては異なる動作をします.

1-発行者

感情を生み出したり、想像力を刺激したりすることを目的としているのは、コンテンツを中心としたコミュニケーションの送信者に関するより感覚的なメッセージです。.

2-受信機

メッセージを受け取るのは誰です。それは特定の人ではありませんが、テキスト自体によって要求される仮説です（González-SernaSánchez、2010年、51ページ）。.

文学的言語は芸術的コミュニケーションの表現であり、作者が伝えようとするメッセージ（「感覚的」でさえある）を「誰か」が受け取るという仮定なしでは、彼はその感覚を失うことになる.

3チャンネル

それは文学的メッセージが伝えられる手段です。それは詩が唱えられているとき、それは口頭であることができるが、独白が語られるかまたは歌われるが、それは通常書面の形式で.

4 - コンテキスト

一般的な文脈は、メッセージが制限されている状況、時間的、空間的および社会文化的状況を指しますが、文学的言語の場合、作家が彼の想像力を与える自由は文学作品の文脈を引き起こします。現実、あらゆる文学作品のそれ自体である（González-SernaSánchez、2010年、52ページ）.

5-コード

これらは、メッセージを配信するために使用されることになる兆候ですが、この場合、テキストの明確な解釈はないので、同じ意味では使用されていませんが、多義性は説明されています.

参考文献

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