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叙情的な態度タイプと例
の 叙情的な態度 歌詞スピーカーとも呼ばれる、詩的なスピーカーが詩を引き受けることができるさまざまな方法があります。主語が化身動詞になり、またその逆も成り立ちます。暗唱の個人と発音された詩の間の境界線は消えます.
叙情的な態度が完全に実行されるとき、喚起を観察する人々は本当の詩的な完成を目撃することができます。詩が人間の精神の最も親密な表現の一つであることが理解されているならば、この主題はそれほど強度では議論できない。.
詩は魂の声であると考えられています。それから、それが人間のまさしくその本質を宣言する前の話者の叙情的な態度.
それが記載されているときは降伏、服用、所持が関係しています。行って宣言する主題は同じではありません。そしてそれを見た人の目の前では同じようには見えない.
索引
- 1種類とその例
- 1.1叙述的な叙情的な態度
- 1.2萎縮的な叙情的な態度
- 1.3カーマインの叙情的な態度
- 2叙情的な態度の変化
- 3参考文献
型とその例
3種類の歌詞の態度があります。
叙情的な叙情的な態度
歌詞の発言者は物語の立場をとります。朗読者は外側からそれを行い、叙情的な対象に何が起こるかを告げる.
この距離は、話し手と詩の間の感情的な混乱を意味するものではありません。 「詩的な自己」は持続しますが、説明的な態度をとります。叙述的態度における歌詞スピーカーの役割は、歌詞オブジェクトが展開する環境を形作ることです。.
作曲の中心ではないにもかかわらず、歌詞の話者は詩の陶芸化を負っています。それゆえ、これはあなたが暗唱する詩が暗示する感情を完全に表現することを可能にするどんなリソースでも作られるべきです。.
例
例1
「彼は砂丘を肩に乗せてスペースを走った,
他の衛星からの青い動物は彼の名前に続きました,
距離.
通りは彼にとって異星人だった,
家
道路,
裁判所,
地球の魂から出た金属.
彼は自分自身を取り除くために去っていった,
私は自分自身を貪りたかった,
忘れられる,
私はうんざりして明快でした,
彼は男らしい肌に疲れきっていた」.
例2
「彼は時間どおりにドアを解体する方法を知っていた,
窓,
屋根,
壁,
家を裸にする.
目が覚めたとき、彼は一人でした,
コンクリートで覆われている
そして鍵を魂の中に閉じ込めて」.
ここで私たちは彼が暗唱するものとは異なる叙情的な主題についての詩的な談話をはっきりと見ることができます。歌詞スピーカーは環境と行動に命を与えるために制限されています、しかしこれは必然的に強い感情的な負担を浸すことを必要とします.
使徒的な叙情的な態度
このモードでは、歌詞の発言者は談話内のアクティブな位置を想定し、詩の一部であり、応答を待っている詩的な主題を扱います。.
主人公としての活発な叙情的な声としての話者のこの存在は、それに別のアイデンティティを与えるスピーチの強度を増加させます.
叙述的としても知られているアポストロフィーの叙情的な態度は、作家によって最もよく使われる詩的なリソースの1つです。話者とその必要な「何か」との相互作用は、莫大な範囲の叙情的な可能性を開く。暗黙の主題の豊かさは計り知れません.
歌詞オブジェクトは相互作用し反応することができるので、静的オブジェクトではないことに注意することが重要です。これは、アポストロフィの叙情的な態度に非常に興味深いダイナミズムを与えます.
例
例1
「森の中のガルア,
その肉が木に戻ることは何もない.
シロアリの天国,
おがくず,
大工の手によって刻まれた森,
咲いていないことについて良い何か,
血を味わうために戻らないことの
地球の中心から」.
例2
「あなたは詩人の美徳を得ました.
あなたはあなたのスーツを着ました,
あなたは街を脱いだ,
あなたはすべてのドアに植えました,
光が神話であるあらゆる場所で.
あなたは沈黙の錬金術師でした,
主の距離,
あなたは気まぐれでろくでなしの王国を設立しました.
「あなたはたくさん夢見る、詩人」,
彼らはあなたに私の町のannetを言った.
最後に才能は償還します,
葉っぱの女,
木の響き,
人生を他の影と交差させること,
深い目で,
本当の名前を隠して
そして涙の中「.
この場合、叙情的な話者が詩的な対象と相互作用するという控えめな談話が証明されます。どちらの場合も応答はありません。しかし、これは他の人に答えがないことを意味しません.
カーマインの叙情的な態度
3つの叙情的な態度のうち、これは最も強い、最も個人的なものです。カルミアの態度では、対象はその内部をほのめかしています。多くの場合、夢の言語が主人公であるという深い主観が認められます。.
カルミアの態度は明らかになっています：それは「詩的な自己」に道を譲るために話者と歌詞の目的の融合を明示します。 3つのアクションには重要性と難易度がありますが、歌詞スピーカーによる配信を増やす必要があるのはこのためです。.
例
例1
「もう行った,
私は行って来た,
夜急いで,
明日はないから,
そして時間は死んでしまう
そしてそれと共に借りた光,
和音と影,
そしてその絶望的な声.
私はもう行きました,
私は行って来た,
もう死ぬことのない詩,
これ以上あなたと私の間にいるのではありません。」
例2
「思考と記憶の魂を汗にする方法,
スペースを温める,
沈黙,
彼の遠い体の.
-フライトを少ししてください
-私は言う-,
夜が私の寺院に移住すること
そして海は穏やかなその神話と海岸の寒さを主張する,
石が繰り返される
そしてそこにかかっている波を止める,
遠くに,
あなたの名前の中に」.
両方の詩で、あなたは自己吸収された言語、しつこい憂うつ、不一致に気づくことができます。詩的な演説者の役割はもっと浸透して生きています。カーマインの声は不在にあふれ、叙情的な態度の最も感じられるようになる.
叙情的な態度の変化
すべての露出したことの結果として、それはそれ自身を明示している「詩的な自己」であるので、叙情的な態度は主題によって変わることを考慮に入れなければなりません.
それぞれの人は自分自身の叙情的な態度を持っていて、誰も同じように詩を語ることはありません。詩は、誰が書いたのかではなく、誰がそれを暗唱しているのかと言うのは無駄ではありません。.
詩は3つの叙情的な態度を容易に含むことができます、詩はそれのためにそしてより多くのために与えます。もちろん、このような場合、歌詞の発言者は自分自身を最大限に活用し、最も適切で心からのスピーチを達成するために歌詞に浸る必要があります。.
叙情的な態度は詩的事実の最も重要な部分の1つを表すようになります。それらは私達が人間の感情の繊維に、歌詞の本当の理解に近づくことを可能にします.
参考文献
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- Gallardo、E.（2011）。アリストテレスの詩に対する注釈スペイン：Peripoietikes.hypotheses。以下から救助されました：peripheraloietikes.hypotheses.org.